Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении




НазваниеОб инфракрасном излучении: истории, природе и применении
страница15/25
Дата конвертации22.05.2013
Размер3.11 Mb.
ТипДокументы
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   ...   25

4.3. КАРТИНЫ


В последние годы борьба за обладание работами старых мастеров достигла наивысшего накала. Вследствие этого выплачиваются огромные суммы денег за картины и открылась соблазнительная перспектива для мошенничества. Ведущий эксперт по определению подлинности произведений искусства Максимилиан Тох [4.67] установил, что число купленных и проданных в то или иное время картин Рембрандта превышает число картин, которое мог написать сам Рембрандт, в 6—10 раз. В случае других художников различия еще больше. Например, из 2000 картин, приписываемых Ван Дейку, вероятно, лишь 70 были написаны его рукой. Современные художники также широко копируются. Так, удивительно было констатировать, что при наличии 2500 картин, написанных Коро за всю жизнь, 7800 были обнаружены в Америке.

Двумя факторами первостепенной важности при определении ценности произведения искусства являются его редкость и имя художника. А основным вопросом для скрупулезного владельца или покупателя является подлинность рассматриваемой работы. Как результат такой концепции частным образом или музеями и картинными галереями был основан ряд первоклассных лабораторий, в которых особое внимание уделяется изучению характеристик употребляемых материалов и технике известных художников. Лаборатории стали очень компетентными при рассмотрении отличий подлинных работ от подделок. Тем не менее во многих случаях их задача существенно усложняется, поскольку злоумышленник совершенствует подделки картин, чтобы не отстать от достижений методов анализа. Исследователи картин используют несколько методов, причем большинство из них было разработано в начале второго десятилетия нашего века. Один из наиболее успешных методов заключается в микрохимическом исследовании пигментов. Наиболее успешные попытки в этой области были сделаны Лаури из Эдинбурга [4.34—4.36]. Метод состоит в удалении мельчайшего фрагмента с поверхности картин при помощи бура, сделанного из иглы медицинского шприца. Частица подвергается ряду микрохимических анализов для идентификации пигментов, из которых она состоит.

Многие владельцы старых картин, подлинность которых подвергается сомнению, полагают, что химическая экспертиза нанесет картине вред, хотя результат воздействия может быть незаметным. Поэтому они предпочитают оптические методы экспертизы. Среди этих методов чрезвычайно ценным оказалось использование микроскопа, поскольку он позволяет исследовать характер мазка художника, края трещин на масляных картинах и т. д. Фотографические методы, которые широко использовались, позволяют изучать или фотографировать флуоресценцию пигментов, возбуждаемую ультрафиолетовым излучением. Большинство темных

неорганических пигментов не проявляет такого свойства, однако присутствие органических лаков можно обнаружить по их характеристической флуоресценции. Белые пигменты иногда можно дифференцировать таким же образом. Результаты, полученные при изучении смесей красок, менее определенны, чем те, которые дают чистые пигменты, а на цвет флуоресценции может влиять присутствие следовых количеств примесей. Другой недостаток фотографирования флуоресценции, возбуждаемой ультрафиолетовым излучением, заключается в том, что интенсивная флуоресценция лака или другого вещества на поверхности может также маскировать флуоресценцию пигментов или влиять на нее. По этим причинам экспертиза только с помощью ультрафиолетового излучения представляет ценность лишь в исключительных случаях, хотя обычно желательно использовать этот метод как часть общего исследования.

Изучение при помощи рентгеновской фотографии важно, поскольку оно раскрывает природу холстов и забитых в дерево гвоздей, характер мазков и различий между старой и свежей краской и т. д. Мюллер-Скёлд с сотр. [4.112] представили подробное обсуждение этого метода.

Сравнительно недавно ИК-фотографию добавили к другим научным методам исследования, которые служили для установления различий между подлинными картинами и подделками. В настоящее время добавились методики фотографирования в измененных цветах и люминесценции. Ценность ИК-фотографирования в отраженных лучах зависит от степени различия пигментов основной среды и лака в отношении поглощения ИК-излучения. В 1934 г. Лаури [4.35] писал, что до сих пор ИК-метод не подтвердил большого значения для распознавания пигментов в картинах. С другой стороны, он установил, что проникающая способность лучей была эффективно использована при выявлении деталей подписи Рембрандта раннего периода и таким образом помогла приблизительно установить дату написания картины.

За два года до этого Тох [4.65] заинтересовался ИК-фотогра-фированием пигментов и воспроизвел фотографии, сделанные с цветных таблиц Винзора и Ньютона, на которых были хорошо показаны характеристики поглощения, присущие пигментам (см. [4.47]). Тох с большим успехом использовал ИК-фотографирование и показал, что оно может выявить первоначальную картину мастера, скрытую другой картиной. Примером этого является известная картина Рембрандта «Герман Думер, позолотчик» в нью-йоркском музее Метрополитен. Предполагалось, что картина была лессирована или частично закончена другим художником — Ливенсом, Дростом или еще кем-то. Когда эту картину и достоверную копию сфотографировали с помощью ИК-лучей, на копии не было видно мазков кисти, в то время как на фотографии оригинала были отчетливо видны характерные мазки кисти и картина Рембрандта, находящаяся под верхним слоем [4.29, 4.67, 4.68]. (См. рис. 4.8.) Много раз произведения Рембрандта копировали его даровитые ученики или злоумышленники, и, поскольку некоторые из них до сих пор выдаются за оригиналы, ИК-фотографирование могло бы оказаться полезным для установления истины.



Рис. 4.8. Фрагмент картины Рембрандта «Герман Думер, позолотчик», хранящийся в нью-йоркском музее Метрополитен.

а — фотография оригинала на панхроматической пленке; б—фотография оригинала в ИК-лучах; в — фотография на ортохроматической, пленке точной копии оригинала, выполненной Алаином Ли; г —фотография копии Алвина Ли в ИК-лучах. (С любезного согласия Максимилиана Тоха.)

Тох также упомянул о картине, приписываемой Веласкесу, за которую было заплачено 100 тыс. долл.; на ней ИК-фотографирование выявило лежащий внизу набросок, который никогда не мог бы использовать Веласкес.

Ауэрбах [4.1] ссылался на интересный пример использования-ЯК-фотографирования для обнаружения гравюры по дереву, на которую темперой была нанесена картина, представляющая собой иллюстрацию из работы 1494 г., выпущенной в Париже Верардом. Так как темпера была непрозрачной для ИК-излучения, фотографирование велось с обратной — пергаментной — стороны листа. Предположение о том, что пергамент, подобно человеческой коже, может быть прозрачным для инфракрасного излучения, оправдалось, ибо была получена очень хорошая фотография. Ауэрбах также проиллюстрировал применение ИК-фотографии при выявлении печатного текста, находящегося под последним листом копии «Путешествий» Мандевилля.

ИК-излучение широко использовалось при изучении картин музеем изобразительных искусств Фогга при Гарвардском университете [4.20, 4.37], а также Марсо [4.60] при изучении джонсоновской коллекции в Пенсильванском музее изобразительных искусств в Филадельфии. Лайон, сотрудник первого из этих музеев, сообщил [4.37] об удовлетворительном проникании инфракрасного излучения через толстый слой бесцветного лака, которым была покрыта поврежденная и реставрированная русская икона «Богоматерь с младенцем». Фотографии показали отчетливое изображение реставрированных участков и четкое различие между истинными и фальшивыми кракелюрами, которые были сделаны на поверхности реставрированных участков. В очень важном исследовании об использовании фотографий для идентификации картин, проведенном Розеном и Марсо, упоминалось о применимости ИК-фотографии в сочетании с другими методами экспертизы.

В 1945 г. в нью-йоркском музее Метрополитен на картине «Мучения Христа» обнаружена подпись «Карпачио»; эта подпись была закрашена и сверху имелась подпись «Мантенья». ИК-фотогра-фирование было использовано для выявления оригинала. Как указывал Урс-Миедан [4.85], иногда можно установить истинное имя автора, учитывая тот факт, что на произведениях, приписываемых одному автору, часто имеются скрытые подписи другого автора или ученика. Мюллер-Скёлд и Шмитт [4.46] изучали картину «Снятие с креста», на которой изображение было едва различимо из-за плотного слоя разрушившегося покрытия. При этом не только отчетливо проявились нужные детали, но и неожиданно под верхними слоями появился портрет женщины.

Предполагалось, что Питер Арстен в основном не рисовал с натуры. Тем не менее Бонтинк [4.78] описал, как были обнаружены наброски в нижнем слое картины «Повар» из Брюссельского музея. Он сделал вывод, что предварительные наброски написаны с натуры. Дерибере [4.80] рассмотрел вопрос о том, как архитектурные детали и предметы обихода были обнаружены в картине Рембрандта «Семья плотника» из Лувра под темными участками, которые, казалось, не содержали рисунка. Нюрнберг [4.89] описал аналогичные открытия. Многие из пишущих на эту тему обсуждают ценность анализа стиля художника при помощи ИК-фотографии. Можно определить объем предварительных набросков, сделанных на холсте, а также изменения в композиции, сделанные художником в процессе написания картины. Кек [4.107] очень детально описал мазки, которые оставлял художник Джонсон на своих полотнах, прежде чем начать писать картину. Никел [4.114] изучал наброски, находящиеся под краской на картине фон Соз-ста.

Методы выявления скрытых рисунков и другие аспекты искусствоведческой экспертизы более глубоко изучались Аспереном де Боэром [4.121, 10.85] с применением электронных средств (эта тема подробно обсуждается в гл. 10). Полученные длинноволновые неактиничные инфракрасные изображения обусловливались большой проникающей способностью излучения и сравнивались с обычными инфракрасными фотографиями. В сочетании друг с другом эти методы расширили возможности инфракрасных исследований в данной области.

Инфракрасное просвечивание рисунков на полотнах обсуждалось в гл. 2. Этот метод часто является ценным дополнением к фотографированию в отраженных лучах при обнаружении набросков, подписей (в особенности на обороте грунтованных картин) и других деталей, лежащих под поверхностью картины. Много примеров приводится в работах, связанных с ИК-фотографированием картин. Плотников [4.52] и Ауэрбах [4.1] представили данные о фотографировании с обратной стороны гравюр и темперных рисунков на бумаге и пергаменте.

Следует обратить внимание на то, что ИК-фотография пригодна как при определении подлинности картины, так и при обнаружении реставраций и подделок.

Велт [4.123] обратил внимание на важность фотографического изучения картин перед тем, как начать какие-либо реставрационные меры или работы по очистке. ИК-фотографии определяют состояние картины по степени проникания через покрытие или хотя бы степени проникания через тонкие слои красок более теплых цветов. Он приводит пример, в котором предполагалось, что надпись была закрашена самим художником. ИК-фотографирование представило убедительное доказательство, подтвердившее существование надписи, определило грунт, на котором она была написана, и таким образом позволила обнаружить текст.

4.3.1. Экспериментальные методы


Многие применения ИК-фотографии при экспертизе картин зависят как от спектральной различимости, так и от степени проникания излучения. Фарнсворт [4.20] провела обширное исследование серых тонов, при этом фотографировались некоторые современные пигменты (сухие, с примесями или без них) на различных основах и различных поверхностях. Она рассмотрела фотографии, выполненные с помощью обычной фотокамеры на спектроскопических эмульсиях. При фотографировании часто регистрировались такие различия, которые не проявлялись при спектральном анализе; с другой стороны, такой анализ часто выявлял различия, которые нельзя было обнаружить с помощью фотографирования. Аналогичные эксперименты ранее описал Лайон [4.37].

Было найдено, что в общем случае поглощение ИК-излучения основой картины невысоко, а поглощение чистыми пигментами не сильно отличается от поглощения окрашенными пленками. Аномальные результаты показали некоторые образцы синего и фиолетового кобальта, причем некоторые из них почти не поглощали излучение, в то время как другие поглощали его почти полностью. Для фиолетового кобальта высокая степень поглощения оказалась зависящей от высокого содержания фосфата кобальта. Поглощение излучения пигментами в инфракрасной области для изученного ряда пигментов приведено в табл. 4.1.

Как было отмечено Коремансом [4.101], современные пигменты, в частности производные анилина, могут иметь внешний вид, аналогичный натуральным пигментам. Однако при ИК-фотографировании может появиться заметное различие между ними, что упрощает установление хронологии и неразрушающее определение участков реставрации. Это иллюстрируют эксперименты Бриджмана и Гибсона [4.98], которые расширили область исследований, включив в нее метод обнаружения люминесценции.

Наиболее всестороннее изучение оптических и фотографических свойств пигментов было проведено Вессе в связи с вопросами маскировки и детально рассмотрено в гл. 3.

Тох [4.66, 4.67] выяснил, что ИК-излучение относительно мало используется при изучении новых картин, хотя оно может быть весьма эффективным при изучении старых. Оно гораздо лучше проникает сквозь более старые картины, и Тох объяснил это изменением показателя преломления красок с возрастом картины. То, что такое изменение действительно имеет место, хорошо видно из экспериментов Лори [4.34, 4.36]. Легкость, с которой ИК-излучение пропускается суспензией небольших твердых частиц в прозрачной среде, например краской, зависит от величины и природы частиц, а также от соотношения между коэффициентами преломления частиц и среды, в которой они находятся. Увеличение коэффициента преломления масла в картинах, написанных масляными красками, оказывает заметное влияние на прозрачность пигментов. Например, прозрачный синий пигмент, если его наносить толстым слоем, со временем превращается в черный, а тонкий слой свинцовых белил, нанесенный поверх черного, постепенно становится прозрачным и позволяет вновь увидеть черный цвет.

Таблица 4.1

Поглощение ИК-излучения пигментами, используемыми художниками

Слабое поглоще-ние или его отсутствие

Поглощение

-25%

Поглощение

-50%

Поглощение

- 75%

Полное или почти полное поглощение

Сульфат бария

Ализарин малиновый

Драконова кровь

Индийская красная

Азурит

Кадмий красный (светлый)

Кадмий оранжевый

Ультрамарин (искусственный)

Индиго

Сиена жженая

Хром желтый

Кадмий красный (темный)

Венецианская красная

Сиена сырая

Умбра жженая

Кобальт синий (?)

Карминовый плак




Земля зеленая

Хром зеленый

Ганза желтая










Кобальт голубой

Литопон

Церулин голубой







Кобальт фиолетовый

Естественный али-зарин

Окись хрома







(фосфат)

Аурипигмент

Кобальт зеленый







Карбонат меди

Смальта

Кобальт фиолето вый (арсенат)







Изумрудная зелень

Титанокс А










Слоновая кость

Свинцовые белила

Кобальт желтый










Белила обычные

Гуммигут







Ламповая сажа

Желтый плак

Магнезия фиолетовая







Прусская синяя

Цинковые белила

Красный свинец







Умбра сырая




Стронций желтый













Ультрамарин







Зеленая Шееле




Киноварь













Цинк желтый








Лори опубликовал некоторые интересные результаты по увеличению коэффициента преломления твердой пленки льняного масла в зависимости от времени. За 10 лет коэффициент преломления увеличился с 1,480 до 1,512. Изучение ряда картин различного возраста от Сарджента до картин начала XV в. позволило обнаружить постепенное увеличение показателя преломления материала с 1,514 до 1,590.

Пигменты можно рассматривать как прозрачные вещества с высоким коэффициентом преломления. Первоначальный коэффициент преломления основы картины обычно гораздо ниже, чем у пигмента, и это приводит к рассеянию света на границе раздела между пигментом и основой, определяя таким образом кажущуюся прозрачность и яркость краски. С увеличением коэффициента преломления основы и его приближением к значению коэффициента преломления для пигмента рассеяние уменьшается и кажущаяся прозрачность краски увеличивается. К другому важному фактору относится длина волны света, при которой рассматривается картина. Для данного различия в коэффициентах преломления пигмента и основы прозрачность будет возрастать с увеличением длины волны. Эти факты вместе с данными о том, что материал, в котором смешано много пигментов, более прозрачен для инфракрасного излучения, чем для видимого, объясняют, почему инфракрасная фотография должна иметь определенное значение при различении старых и новых картин и выявлении скрытых рисунков.

Роулинс из Национальной галереи в Лондоне опубликовал много работ по исследованию картин [4.56, 4.58], а также важный обзор в этой области с точки зрения физики. Чтобы проиллюстрировать использование инфракрасной фотографии при изучении техники старых мастеров, Роулинс привел фотографии рук Св. Франциска с «Демидовского запрестольного образа», написанного Кривелли в 1476 г. ИК-фотографирование выявило первоначальный набросок, который не был виден на панхроматических фотографиях.

Такое предварительное моделирование является очень важной частью передачи деталей анатомического строения для некоторых художников, однако его не всегда можно визуально обнаружить.

Роулинс сконструировал специальную фотокамеру для инфракрасного фотографирования картин [4.56]. Он считал, что фотокамера должна быть полностью из металла с парафокальным объективом для облегчения визуальной фокусировки. Обычно вполне достаточна фотокамера с фиксированным фокусным расстоянием, так как большая часть работы связана с деталями картины, а изображение может иметь стандартный размер.

Полагают, что потенциальная ценность инфракрасного метода больше ценности ультрафиолетового метода при изучении картин, однако Роулинс полагал, что при этом также возрастают и трудности. Возможно, что трудности в расшифровке результатов велика, но опыт в целом показывает, что метод ультрафиолетовой фотографии сложнее метода инфракрасной фотографии. К. важному достоинству, отмеченному Роулинсом, относится возможность изучения состояния красок без нарушения лакового покрытия. Инфракрасная фотография очень ценна как свидетельство состояния картины перед очисткой и особенно как гарантия от обвинений за порчу картины при ее очистке.

Важность знания оптических констант составных частей красок была четко выражена в работе Мюллера-Скельда и Шмитта [4.46]. Чтобы документально подтвердить свои эксперименты, эти исследователи воспроизвели четыре картины, в оценке которых решающую роль играло инфракрасное фотографирование. Одной из них была русская икона, на которой лак значительно пожелтел от времени и его визуальная прозрачность уменьшилась. При помощи инфракрасной фотографии изображение было воспроизведено с поразительной четкостью в результате более высокой прозрачности к ИК-излучению пожелтевшего и частично разрушенного лака. Трещины на поверхности были видны более резко, а очертания стали более четкими. В другом случае инфракрасное фотографирование ясно выявило проведенную реставрацию, невидимую для глаза. В качестве примера приведена картина периода позднего барокко, имевшая испорченное лаковое покрытие, сквозь которое были видны лишь некоторые детали. Инфракрасное фотографирование позволило выявить новые детали.

Некоторые соображения, касающиеся прозрачности пигментов и красителей к инфракрасному излучению, приведены в других разделах данной книги, в частности в тех, которые имеют отношение к изобразительному искусству и текстильной промышленности, фотографии документов, маскировке и световым фильтрам. Однако имеются многочисленные работы о свойствах большого количества красящих веществ, разбросанные по разным источникам, многие из которых были сведены в таких обзорах, как международные таблицы критических величин, ежегодные таблицы цифровых данных и констант, а также таблицы Ландольта—Бернштейна. Читателю, интересующемуся этими вопросами, следует просмотреть упомянутые работы.

В книге Дерибере [5.109] имеется большое число таблиц. В этих таблицах указаны характеристики поверхностного отражения бумаги, холстов, смол, порошков и пигментов, не считая большого числа других веществ. Имеется также таблица коэффициентов отражения и проницаемости 900 пигментов, многие из которых представляют интерес для художников. Отдельная таблица показывает панхроматические и инфракрасные фотографии 52 из этих пигментов, наиболее часто используемых художниками. Следует обратить внимание на статьи Ржимковского [4.62] и Митчелла [4.43], специально касающиеся материалов, используемых при написании картин. Ржимковский изучил большое число соединений хрома и выяснил, что практически все они отражают инфракрасное излучение в диапазоне волн 720—$80 нм. При этом отражение не зависит от характера видимой области спектра. Несколько солей хрома, такие, как СгС13, Сг2S3 и Сг2О3, не характеризуются такой высокой способностью отражать инфракрасное излучение. Эти факты важны, поскольку многие соединения хрома используются как пигменты.

Во многих важных работах, касающихся характеристик туши, чернил, типографских красок и пигментов, Митчелл [4.42, 4.43, 4.45] коснулся некоторых наблюдений, которые обобщены в данной книге. Он установил, что желтые пигменты, используемые для красок и типографских чернил, более или менее прозрачны для инфракрасного излучения. К таким пигментам относятся кадмий желтый, хромовокислый свинец и желтая охра. Оранжевый сульфид сурьмы прозрачен, и его черная производная также весьма прозрачна. Среди красных и красно-коричневых пигментов ализариновый красный, алый лак, киноварь, кадмий красный и свинец красный являются прозрачными. Индийский красный пигмент непрозрачен, красная охра и сырая и жженая сиена прозрачны в очень тонких слоях. Среди синих пигментов чистый ультрамарин, индиго и кобальтовый синий прозрачны, в то время как прусская лазурь и цианин непрозрачны. Однако некоторые образцы ультрамарина, выпускаемые серийно, относительно непрозрачны, возможно, из-за присутствия примесей. При исследовании некоторых древних египетских пигментов было обнаружено, что некоторые из желтых пигментов, например аурипигмент и две желтые охры (18-я династия), были прозрачны; красная охра, так же как азурит и египетская лазурь, прозрачна в очень тонких слоях. Синяя фритта, содержащая железо, была непрозрачна, а малахит относительно непрозрачен. Некоторые средневековые пигменты в манускриптах, такие, как азурит, смальта и ляпис-лазурь, были целиком прозрачны для инфракрасного излучения. Митчелл также исследовал ряд пигментов эмалей, и можно сослаться на его публикации, в которых приведены таблицы характеристик пигментов.

4.3.2. Использование масок


Чтобы получить четкое фотографическое изображение подписей авторов, набросков и других мелких деталей, можно использовать цветоделительный и нерезкий методы маскирования. Позитивная маска делается с негатива, полученного с красным фильтром, и накладывается на инфракрасный негатив, чтобы исключить общие для обоих негативов градации оттенков. В результате этого мелкая деталь остается только на инфракрасном негативе и обнаруживается при высококонтрастной печати. Тонкие черные кресты на маленьких листочках белой бумаги временно прикрепляются к углам картины. Это делается не только для того, чтобы точно зафиксировать маску, но и для получения негативов одинакового увеличения. Негатив с красным фильтром делается в первую очередь. Затем фотокамера перефокусируется и вводится поправка, полученная из пробных снимков для уменьшения масштаба инфракрасного негатива до масштаба негатива, полученного при помощи красного фильтра.

Никел [4.114] работал с градационными масками, поскольку его в основном интересовали подписи. Они не были зарегистрированы на негативах, полученных с помощью красного фильтра, и поэтому не было необходимости сводить их градационными масками. С другой стороны, Луз [2.111] применил как градационную, так и нерезкую маски. Он изучал мелкие детали, которые до некоторой степени проявлялись на негативах, полученных при помощи красного фильтра, а также более сильно проявлялись на инфракрасных негативах. Луз обычно использовал 90%-ные маски, в то время как Никел проводил визуальную оценку плотности маски, необходимой для получения требуемого ослабления. Инфракрасные негативы проявлялись обоими исследователями до получения наиболее высокой, практически достижимой контрастности. Техника маскирования детально обсуждается этими авторами. (См. также гл. 2.)

4.3.3. Инфракрасное цветное фотографирование


В настоящее время изучаются возможности этого метода. Бриджмэн и Гибсон [4.98], продолжая ранние работы, фотографировали контрольное пейзажное полотно в измененных цветах. При этом наблюдались некоторые из неокрашенных участков, но их было не настолько много, сколько можно было бы обнаружить с помощью люминесцентного метода.

Чарльз Г. Олин и Томас Дж. Картер из лаборатории консервации Смитсоновского института предоставили автору результаты обширных исследований (1973 г.). Они изучали фотографии различных пигментов в масле, воде и других средах, полученных методом измененных цветов. Были выявлены полезные различия в изображении цветов, которые визуально выглядели одинаково. Например, синий кобальт и синий фталоцианин изображались в ярко-красном и коричневатом цветах соответственно. Кадмий красный и ализарин алый изображались в ярко-желтом и оранжево-красном, желтая охра и кадмий желтый — в серо-зеленом и беловатом цветах.

Изменение цветов зависело в определенной степени от концентрации пигментов в среде и методов фотографирования. Многие контрольные образцы, которые получались одинакового оттенка при черно-белом инфракрасном фотографировании, обнаруживали заметную разницу в цвете.

Состояние и толщина лакового покрытия также влияют на цвет, что было установлено при непосредственной работе с картинами. Тем не менее отсутствие флуоресценции лака при прохождении ИК-излучения и наличие различий в измененных цветах между старыми и новыми пигментами делают необходимым применение при полном исследовании картин данного метода в сочетании с другими методами. С его помощью часто можно установить как закрашенное изображение, так и вписанные детали. Сфотографированные цвета не обязательно дают достаточно данных для подробного анализа, но с выявленных реставрированных участков можно отобрать образцы и спектроскопически проанализировать их. (См. в работе Велте [4.123] аналогичные выводы.)
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   ...   25

Похожие:

Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconКонспект занятия по экологическому воспитанию в старшей группе
Цель: расширять знания детей о родном посёлке, о истории его возникновения, рождения, формировать духовно-нравственные отношения...
Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconЛюминесценция излучение в диапазоне видимого света, а также в ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах, которое

Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconБиолюминесценция Свечение моря
Люминесценция излучение в диапазоне видимого света, а также в ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах, которое: 
Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconА. В. Аржанников, В. Т. Астрелин, *Н. С. Гинзбург, П. В. Калинин
Объединение этих когерентных ленточных потоков в один общий позволит достигнуть предельно большой мощности в когерентном миллиметровом...
Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconОглавление е. Смелова. Вступительная
О природе и свойствах рассудка (entendement). — II. О природе и свойствах воли и о том, что такое свобода
Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconУрок по теме "Водород. Общая характеристика, нахождение в природе, физические свойства и получение"
Цель: Дать общую характеристику водороду, ознакомиться с его физическими свойствами, методами получения и нахождением в природе
Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconУрок окружающего мира в 3 классе по теме «Вода в природе»
Формировать представления о свойствах и состояниях воды, о процессах испарения, конденсации, замерзания и таяния воды в природе
Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconУрок по теме «Правда о молнии»
Сформировать знания об электрической природе молнии ( причинах возникновения, скорости, силе электрического разряда, видах, др),...
Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении iconКурильский биокомплексный проект
Курильских островах. Археологи, вулканологи, цунамисты, геологи, геофизики, биологи, палео-климатологи и экологи, пройдя немалый...
Об инфракрасном излучении: истории, природе и применении icon-
Остальные далеки от нее. Я не сексолог, не медик, не психолог или социолог. Правда, я вырос в семье медиков, однако, хоть у меня...
Разместите кнопку на своём сайте:
Библиотека


База данных защищена авторским правом ©kk.docdat.com 2013
обратиться к администрации
Библиотека
Главная страница